新媒体挑战、观众老化是目前全球纪录片面临的共同问题。英国BBC、日本NHK、美国探索集团与国家地理频道相继采用大片策略，开辟新媒体空间，吸引年轻观众。而新媒体自制节目开始发力，它们的作品表明，新媒体依靠自身资源已经完全可以制作、播出成功的纪录片。如优酷自制的《了不起的匠人》，而《我在故宫修文物》火爆B站并拍成电影的传奇经历说明，网络比电视更易于找到准确受众。日前，自然纪录片《地球脉动2》在英国BBC播出时创造了收视纪录，这部纪录片的出品名单里包括中国新媒体领军公司：腾讯。这是BBC第一次与新媒体合作。该片在腾讯视频播出，也以7.6亿次成为中国网络传播的纪录片冠军，这并不意味着电视已日薄西山。电视依然拥有强大的传播力与影响力，电视与新媒体的融合将为纪录片打开新空间，《寻味顺德》《传家》等节目通过电视与新媒体的合作，不仅创造了文化影响力，而且转化为市场驱动力。 “新媒体有一定的市场空间，但到底应该怎样定位尚无定论，到目前为止也没有找到成熟的市场盈利模式。”张雅欣告诉记者，很多一线工作人员甚至觉得近来新媒体空间略微有些萎缩，“至于2017年怎样变化，令人充满期待”。中国纪录片近来在内容方面的特点，张同道归纳为：浓墨重彩描绘红色文化，精工细作打造历史文化，风尘仆仆记录社会现实。重大主题是中国纪录片特色之一。2016年，适逢中国共产党成立95周年、红军长征80周年，一批纪念性作品应运而生：《筑梦路上》《面向世界的中国共产党》《重生》《致未来书》和《长征》《红军不怕远征难》《长征纪事》《震撼世界的长征》《薄复礼的长征》等，主题相同，角度翻新，尤其国际视角与国际团队的介入为红色主题表达提供了新尝试。 “一带一路”国家战略自然也是近年来纪录片的重大主题。《一带一路》《穿越海上丝绸之路》《海上丝绸之路》分别从不同角度阐释国家主题。业内专家认为，这些纪录片“将宏大主题落在地上，拍人的生活，人的命运。这些普通人所追求的是一个共同梦想：文明和富裕。” 除了《地球脉动2》，另一部关于动物的电影《我们诞生在中国》在中国院线取得较大成功。由SMG尚世影业、迪士尼影业与北京环球艺动影业联合出品的这部电影，讲述了中国珍奇动物大熊猫、金丝猴与雪豹的故事。另一部展示藏羚羊、雪豹、野牦牛、长臂猿等珍奇动物的《自然的力量》，也以较高水准显示了中国自然纪录片前行的信心和力量。据《中国纪录片发展研究报告2017》课题组调查显示，2016年中国纪录片年生产总投入为34.7亿元，总产值超过52亿元，同比分别增长15%和12%。专业纪录频道和卫视频道全年共播出纪录片约7.76万小时，同比增长1.6%。 另一值得关注的现象是，近年来，纪录片制播的国际化已成常态，一批中外合拍片非同凡响，如《中国春节——全球最大的盛会》《中华的故事》《孔子》《秦始皇陵的惊天秘密》《丝路崛起》《智慧中国》等。去年以来，历史题材、自然题材新创作的纪录片确实没有出现让人眼前一亮、耳熟能详的作品，但从近来参加北京国际电影节纪录片单元展映的作品看，纪录片人还是做出了许多可贵的探索，比如《生门》《镜子》《中国的梵高》等现实题材纪录片。“虽然数量还不是很多，但质量上比一些在审美、艺术层面上很讲究的纪录片更有震撼力，更直抵人心，这些是近来纪录片生产的亮点。”她说。《孔子》《功夫少林》《历史的拐点》《从秦始皇到汉武帝》《中国文房四宝》《传家》等以不同方式讲述了中国传统文化的力量；现实社会在《人间世》《生门》《工匠精神》《大国工匠》《上海工匠》《了不起的匠人》等作品中呈现出繁富而复杂的面孔。描写农村脑瘫女诗人余秀华成名之后离婚的曲折历程的《摇摇晃晃的人间》，获得了荷兰阿姆斯特丹纪录片节评委会奖。
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