中印两国体量均较大，均为发展中国家。作为世界上第一第二的人口大国，中印两国的观众基数非常庞大，在全球的电影票房排行中，两国的总票房长时间位居前十之内。自2012年起，中国内地电影市场超越日本稳居世界第二，而印度一直在第六上下的位置。与北美4.3万多块银幕数相比，两国的影院建设远未饱和（中国银幕数3万余块，印度1万余块），两国的电影业有很大的发展空间。中国在20世纪70年代末开始改革开放，但当时的电影业因为其意识形态的特殊属性而没有搭上改革的快车，一直沿袭计划经济的诸多机制，虽然间或也推出了不少改革措施，但从拍片到发行都没有得到显著改善，以致2001年中国电影跌倒谷底，年产量仅71部，票房更是才9亿元。2002年6月1日，中国打破地域分割成立了30条院线，但银幕不足2000块。
然而正是院线制改革让中国整合了电影市场，开始的电子售票改善了偷漏瞒报，中国电影票房开始攀升。同年的2月1日，新修改的《电影管理条例》开始实施，改变了此前只有国有电影制片机构具有出品权的局面，“凡中国境内（不含香港、澳门特别行政区、台湾省）地（市）级以上电影单位和电视台、电视剧制作单位，以及地（市）级以上工商部门注册的各类文化影视法人单位（不含外资独立企业）从事摄制电影业务（不含中外合作摄制电影业务），均可向国家广电总局申请领取《摄制电影许可证（单片）》。获得该证的单位享有影片的一次性出品权。”于是极大地解放了内容生产力的问题，进入电影投资的主体逐渐增加，当年便有100部的产量，此后更是大幅增长，到2012年到达峰值的745部（见表1）。而在1999年至2011年，中国的电影频道节目中心每年还会生产100部左右的电视电影，2012年后这批作品纳入到中国故事片的管理体系中，成为其中的一部分。这也是为什么2012年故事片达到峰值的原因之一。此后，中国电影强调质量，数量有所下降。
2003年，中国的电影主管部门开始了一系列的电影产业化改革,进一步拓展市场，理顺产业关系。这其中极为关键的改革是签订《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（CEPA），香港电影可以通过和内地合拍以国产片待遇进入内地，工作人员的比例也由一比一放宽到七（香港）比三（内地），香港在内地的电影院投资也由以往不得高于50%的股权增至70%。CEPA为香港电影人在内地寻求利益打开方便之门，但因为香港电影市场比内地电影市场更早成熟，从创作到发行以及影院管理都给内地带来了经验，自此，香港电影人大量北上。CEPA实施后，内地大片基本上都得有香港明星，每年票房前十的影片有一半是香港电影人主导的影片，直到《集结号》《画皮》《风声》等影片出现后，每年票房前三才开始有完全由内地影星担纲主演的电影；到2010年，票房前三才第一次完全由内地电影人的作品占据。CEPA的实施让两地的电影力量得到整合，既扩充了市场，更提升了中国电影的品质。而2010年内地还和台湾签订了《海峡两岸经济框架协议》（ECFA），也方便了台湾电影力量进入内地。
如果说以上改革是电影管理部门的主动出击，那么互联网力量进入电影业则是市场发展的自发结果。互联网力量介入电影虽然很早就已开始，但在2014年由于BAT（百度/Baidu、阿里/Alibaba、腾讯/Tencent）先后投资并购电影公司，使互联网力量参与中国电影业达到高潮，以致有公司老总发出“电影公司要为BAT打工”的感喟。这一年，这三家公司发起了不少电影公司的并购，大力加强在电影业布局。如今互联网已极大地影响了中国电影产业的结构。从早期的资本入股电影公司，到如今成立专属独资电影公司，从网络IP、大数据到互联网营销，从网络售票、众筹到后产品推销，互联网的力量极大地改变着中国电影业的生态，影响并助推着电影产业的发展。
中国电影高速增长了十余年，2015年成绩更是喜人，全年总票房440.69亿元人民币，增速高达48.7%，为2002年院线制改革以来年度增幅的第3位，仅次于2004年的65%和2010年的63%。这一年国产片票房占比也达历史新高，为61.58%（见表2）。许诚毅的奇幻片《捉妖记》票房斩获24.3952亿元，创下历史新高，是自1994年引进外国大片以来，国产单片票房首次超过好莱坞大片的票房纪录。排名第二的为《速度与激情7》（票房24.2655亿元），该片单天票房便有3亿多人民币。2016年又有新的历史纪录，周星驰的《美人鱼》票房已超过33.9亿元，情人节当天内地票房高达5.9亿元。
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